韩国电影《暗杀》以1933年的上海和被日本占领的朝鲜为故事背景，讲述了独立军成员、韩国临时政府要员和职业杀手联手暗杀亲日派的故事。说到《暗杀》，我们不得不面对《王朝的女人》中马震、出浴等众多情色桥段的问题。《暗杀》主演全智贤不脱不露，也依旧可以带来震撼级的影片效果。相对的，我们看到的韩国古装电影有《群盗》和《海盗》等多部，精彩非常，情怀也足。为何我们即使烧钱拍摄了极大的场面，都显得那么生涩蹩脚呢？电影《暗杀》或许可以给我们答案。

　　首先应该是电影人对影片节奏的把控问题。我们不在少数的导演其实都只擅长拍摄冗长慢节奏的文艺片。当然，我并不是说文艺片不好，但从镜头语言的角度说，文艺片无法显示导演的电影调度功底。很多同仁一旦涉及商业片、剧情片，往往在节奏把控上出现严重的问题。比如《触不可及》《露水红颜》等等，都免不得拖沓，Hold不住节奏。《暗杀》涉及阴谋、叛变、枪杀、爱情、亲情、友情等等，每一个情节皆激情四溢，但导演淡定从容，熟练而生动地完成了这部传奇。

　　难道是我们不会拍摄一部快节奏的影片？若真是这样，是不是我们的电影学院的导演系教学落伍，培养不出快节奏的导演人才呢？我对这一点不确定，期待同仁批评指正。在电影《暗杀》中，我们分明可以看到从头“嗨”到尾的节奏。这种把控，真心不是我们的很多导演可以作为的。

　　或者，也可能是，我们的导演太过于注重抒情。往往在个别桥段上故意节奏“放水”，以实现自己的抒情目的。可实际上，节奏一旦放缓，看似抒情，实则把观众的胃口吊没了。帮着观众抒情了，反而使观众没情绪了。在《暗杀》中，我们一直到最后，才看到一次画面重放的快节奏抒情。这实在让滥情的《王朝的女人》汗颜。不光《暗杀》，近年来大量的韩国电影都秉承“一嗨到底”的原则，让观者在惊心动魄中看完全片。想抒情，看完电影之后观众你自己去抒发好了。这是正路子。

　　第二，应该是电影抒情真诚与否的问题。还是以《王朝的女人》为例。这部电影貌似要抒发的情感是感慨杨贵妃的浮沉一生。创作者本人大概都觉得这种感慨太鸡肋了，抒发时难免处处显示出矫揉造作来。优秀的电影作品善于抓住一个现代有价值的情感内容进行抒情，并且创作者对此是深信不疑的。如《暗杀》，它们要抒发的，则是民族复国的坚定决心。我们当然可以调侃说韩国的民族主义情绪，但观影完毕后，也难免为其抒情格调唏嘘不已。何以如此？真诚。

　　情怀是近期异军突起的韩国电影首抓的内容，但他们不会在电影中，摆出说教的姿态来跟观众说事儿，而是用快节奏的故事，把情怀展现出来。作品自己不说，用讲故事的方式说，还不给观众现场抒情的时间。你有万千感慨，留着散场慢慢生发吧！我们较具备代表性的电影是《十月围城》，情怀具备当代性，又不在影片中过多嚷嚷，只在故事中见。抓住一个合理的当下情怀，是如此的重要。

　　一部“主旋律”电影何以如此精彩？《暗杀》给我们上了很好的一课。如何抓住一个具备现代价值的情怀内核，如何在这个内核的基础上编排环环相扣的故事，如何运用快节奏的镜头语言将这些故事的每一个情节拍摄呈现出来……它山之石，可以攻玉，电影《暗杀》值得我们打碎了细细研磨的东西很多。